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==================《飞驰人生》在春节档科幻大片《流浪地球》和宁浩电影《疯狂的外星人》的竞争之下, 获得超过10亿元的票房实属不易, 观影效果也基本获得青年观众的认可, 尤其影片中的喜剧效果非常成功。喜剧作为一种有市场号召力的类型片, 近些年已经成为中小成本电影的救命符, 经常出现以小博大的爆款。简单地说, 当下中国电影市场, 就大致有这样几组“喜剧人”, 一是以宁浩、黄渤为代表的“疯狂”系列, 主打多线索叙事, 如《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等;二是以徐峥、王宝强等为代表的“?途”系列, 主打徐峥扮演的精英阶层与王宝强扮演的又傻又天真的平民之间的冲突, 如《人在?途》《泰?》;三是以开心麻花为代表的喜剧电影, 主打角色、身份互换产生的误会和错位, 如《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》等。喜剧的魅力在于给观众带来欢乐、让观众由衷地发笑, 这对剧本和演员的表演要求非常高, 因为喜剧受制于时代和文化, 不同的时代有不同的喜剧, 不同的文化和地域也会产生不一样的笑点。正如上世纪80年代陈佩斯扮演的个体户二子所具有的喜感, 与那个时代个体户刚刚出现、被主流社会作为嘲弄对象有
的情景喜剧, 与双轨制时代人们对假大空的“体制”话语的解构和嘲讽有
借用了两种不同的喜剧套路, 一是韩寒的韩式讽刺, 二是沈腾所带来的开心麻花的惯例。“韩式”喜剧体现在, 前一个镜头还在一本正经地煽情, 下一个镜头就结束了, 曾经很真诚地陶醉在某种情绪中的角色, 迅速变得很荒诞和猥琐。这种喜剧与王朔等“文革”后成长的一代对革命、理想等宏大主题的解构相似, 韩寒电影中的人物也是“一点正经没有”、是去崇高化、去理想化的文化人格。不同的是, 王朔及其影响下的冯小刚电影可以用北京平民百姓的语言来讽刺任何高高在上、假装高贵的权力和资本, 而《飞驰人生》所被喜剧化的对象是失意者张驰及帮他实现梦想的穷哥们。有多位开心麻花团队成员参演的《飞驰人生》也把麻花的喜剧风格带入。开心麻花作为新世纪以来最成功的商业剧场品牌, 擅长把时事新闻变成脱口秀, 把经典作品改编为更适合都市职场白领的故事, 让这些朝九晚五、生活模式化的上班族在笑声中获得片刻的休息。从《夏洛特烦恼》以来, 麻花团队经常讲述一种颠倒人生的故事, 也就是低阶层的主角突然因为穿越或继承遗产的方式变成有钱人, 在这种错置的人生或戏仿别人的人生中带来荒诞和喜感。结尾往往是体会到有钱人也不容易, 反而没有低阶层的状态更有幸福感。《飞驰人生》的嘲弄对象不是有钱的、颜值高的富二代、赛车五冠王林臻东, 而是因参加非法赛车而被禁赛五年的落魄父亲张驰。从《后会无期》《乘风破浪》开始, 电影中的兄弟情、父子情更被强化, 男性之间的
更是如此, 母亲干脆是缺席的, 就连儿子也是非血缘
里开车去“诗和远方”的惬意, 在《乘风破浪》和《飞驰人生》中已经变成了风驰电掣。





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